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七月十五中元夜，山塘河忽起浓雾。夜航船上的《江山万里图》无端起火，火舌却只吞噬仇英所绘的金陵城。焦痕中现出一幅《地狱变相图》，画中受刑者皆似另外六人。坊间传言这是\"画妖索命\"，实则是唐伯虎用西域火龙油在宣纸夹层绘了磷画——遇潮气便自燃显影。次日，七位画家各自宣称获得神启，吴门画派裂为\"金碧水墨青绿\"三宗。
利益反转常披着神秘主义外衣。唐伯虎制造的\"画妖现世\"，实为破除旧盟约的仪式。《淮南子》云\"画者谨毛而失貌\"，众人对技法的过度执着，反而失了艺术同盟的初心。这揭示一个残酷真相：当合作者开始追求个人风格的极致，共同纲领便成了束缚的锁链。
四、孤舟残卷启新宗
十年后，文震孟在寒山寺发现半幅《江山万里图》残卷。以井水浸湿，焦痕处浮出七道血纹——原是立盟时混入朱砂的松烟墨，经年氧化形成\"血契图谱\"。更惊人的是卷轴中空，藏有七封密信：每人都曾向织造局告密，指认他人私藏贡墨。当年夜航船上的羊角灯，灯罩夹层竟嵌着七片冰裂纹瓷——唯有拼合时，方能照见\"丹青盟约\"全文。
《墨子·尚同》主张\"天下之义尚同于天子\"，而艺术界的\"尚同\"终成笑话。残卷中的秘密印证了《反经·忠疑》的洞见：\"同艺者相嫉，同志者相疑。\"利益反转后的新局面，实则是将暗中的猜忌摆上台面。那些冰裂纹瓷片恰似破裂的盟约——看似残缺，却因裂隙获得了新的透光性。
结语：
虎丘山下至今流传着\"夜航画妖\"的传说：每逢雾夜，河面会传来研磨松烟的声音。老船工说这是当年七位画师在重绘盟约，只是他们用的墨，是用彼此骨灰调的\"往生墨\"。文震亨在《长物志》补遗中写道：\"丹青之道，合则死，分则生。\"夜航船上的诡画录，终是教会后人：艺术同盟的终极形态，不在同舟共济，而在各乘孤舟竞风流。
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